7 ஆண்டுகளை நிறைவு செய்த 'வட சென்னை'; யுனிவர்ஸ்களுக்கு முன்னோடி, வெற்றிமாறனின் சினிமா யூனிவர்ஸ் போற்றப்படுவது ஏன்?

தமிழ் சினிமாவில் முன்னணி இயக்குனர்களில் ஒருவராக இருக்கும் வெற்றிமாறன், சிம்பு நடிப்பில் புதிய படத்தை இயக்க உள்ளார். இந்த படத்திற்கு அரசன் என்று பெயரிடப்பட்டுள்ள நிலையில், படத்தின் டைட்டில் ப்ரமோ தற்போது வெளியாகியுள்ள நிலையில், இந்த படம் வட சென்னை யூனிவர்சில் இணைந்துள்ளது.

இந்த செய்தியை ஆங்கிலத்தில் படிக்க இங்கே க்ளிக் செய்யவும்:

இநத படத்தின் அறிவிப்பு மற்றும் போஸ்டர் வெளியானபோதே இந்த படம் வட சென்னை பாணியில் இருக்கும் என்று கூறப்பட்டது. இதனால் படத்தின் மீதான பெரும் எதிர்பார்ப்பும், உற்சாகமும் ரசிகர்கள் மத்தயில் அதிகமாக இருந்தது, 'வட சென்னை' ஒரு நவீன சினிமா தலைசிறந்த படைப்பாக நிலைத்து நிற்கும் நீடித்த பாரம்பரியத்திற்கு ஒரு சான்றாக போற்றப்படுகிறது.

கடந்த 2018-ல் வெளியானபோது பாக்ஸ் ஆபிஸில் எதிர்பார்த்த வெற்றியைப் பெறவில்லை என்றாலும், ஒரு உண்மையான மக்கள் கலாச்சார நிகழ்வாக உருவெடுத்துள்ளது. இன்று, அதிகம் இருக்கும் யுனிவர்ஸ் சினிமாக்களுக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கும் திரைப்பட உலகில், 'வட சென்னை' அதன் சிக்கலான கதைக்களம், ஆழமான பின்னணி, மற்றும் கதை சொல்லும் லட்சியம் ஆகியவற்றால் ஒரு சினிமா பிரபஞ்சத்தை உருவாக்குவதை மிகச் சிரமமில்லாத ஒன்றாக உணர வைத்தது.

வெற்றிமாறனின் சினிமா நீண்ட காலமாகவே நினைவில் நிற்கும் கேரக்டர்களின் வகைகளின் சிறப்பான முக்கியத்துவம் பெற்றுள்ள வட சென்னை திரைப்படம், ஒரு தனித்துவமான சினிமா உலகை உருவாக்குவதற்கான சிறந்த கலைஞராக அவரை இயற்கையாகவே நிலைநிறுத்துகிறது. லோகேஷ் கனகராஜ் சினிமாட்டிக் யூனிவாஸ் (LCU) மூலம் தென்னிந்திய சினிமாவில் யுனிவர்ஸ் என்ற கருத்து அதிகமாக பேசப்படுவதற்கு முன்பே, வெற்றிமாறன் உண்மைக் கதைகள் என்ற பொதுவாக ஒரு ஒன்றுடன் ஒன்று இணைந்த படைப்பை உருவாக்கிக் கொண்டிருந்தார்.

அவரது முதல் திரைப்படமான 'பொல்லாதவன்', ஒரு நண்பரின் பைக் திருட்டுக் கதையால் ஈர்க்கப்பட்டது. அந்தக் கதையின் மூலத்தைக் கண்டறியும் முயற்சியில், வெற்றிமாறன் அதை முதன்முதலில் ஒரு சாதாரன மனிதன், உள்ளூர் ரவுடிகள் மற்றும் வட சென்னையின் சிக்கலான அதிகார இயக்கவியல் பற்றிய கதைகளின் பொக்கிஷமாக இருந்தார். அந்தக் கதைகளே அவரது திரைப்படப் பயணத்திற்கான வழிகாட்டும் திசையாக, துருவ நட்சத்திரமாக மாறின.

'அசுரன்' மற்றும் 'விடுதலை: பாகம் 1 மற்றும் பாகம் 2' ஆகியவற்றைத் தவிர, 'வட சென்னை' பல ஆண்டுகளாக வெற்றிமாறன் தொடர்ந்து உத்வேகம் பெறும் கலைப்படைப்பின் சின்னமாக செயல்பட்டு வருகிறது. தற்போது 'வட சென்னை' ஒரு ஃபிரான்சேஸாக மாறியது, அதன் கதைகள் மற்றும் கேரக்டர்களின் பயணங்களின் அடர்த்தி மற்றும் ஒன்றோடொன்று இணைப்பினால் தான் ஒரு ப்ராண்டாக மாறியுள்ளது. அதன் கதைக்குள் இருக்கும் விவரங்கள், உள்ளுக்குள் புகைந்து கொண்டிருக்கும் போட்டி மனப்பான்மைகள், மற்றும் அரசியல் சிக்கல்கள் ஆகியவற்றை ஒரு தனிப்பட்ட திரைப்படத்தால் ஒருபோதும் முழுமையாகக் கொண்டிருக்க முடியாது.

'வட சென்னையை' ஒரு உரிமையாக விரிவுபடுத்துவது கிட்டத்தட்ட தவிர்க்க முடியாததாக, வெற்றிமாறன் மிக நுணுக்கமாக கட்டமைத்த இந்த சிக்கலான உலகத்தையும், உறவுகளையும், மாறிவரும் விசுவாசங்களையும் முழுமையாக ஆராய்வதற்குத் தேவையான விநியோகத் தேவையாகவே தோன்றுகிறது. இவர்கள் வெறும் சினிமா கேரக்டர் வகைகள் அல்ல, மாறாக உண்மையான மனிதர்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகளின் சித்திரங்கள், அவை கூட்டு அடையாளம் மற்றும் தலைமுறை வன்முறையின் சுமை பற்றிய ஒரு சிந்தனைமிக்க கதையாக உருவாக்குகின்றன.

தொலைக்காட்சித் தொடர்களுக்கான 'ஸ்கிரிப்ட் பைபிள்' போல, 'வட சென்னை' அதன் உள்ளூர் மோதல்கள் அதன் எல்லைகளைத் தாண்டி விரிய முயற்சி செய்யாமல், உள்ளூரிலேயே தொடங்கி உள்ளூரிலேயே முடிவடைகிறது. ஒவ்வொரு மோதலும் மரணத்தை நெருங்கியதாக உணர்கிறது, மேலும் யாரும் காயமடையாமல் வெளியே வருவதில்லை. தனுஷின் அன்பு கேரக்டர், ஒரு நீண்ட, விரிவடையும் புதிரின் ஒரு பகுதியாக மட்டுமே உணர்ந்தார். அந்த படத்தில் வெற்றிமாறன் தனது கதையின் மையப் புள்ளியாக அவரை ஒருபோதும் வைக்கவில்லை, மாறாக ஒடுக்குமுறையின் நீண்ட வரலாற்றால் சுமையாக இருக்கும் ஒரு கடற்கரையோர கிராமத்தின் கொடூரமான அதிகார அரசியலில் சிக்கியுள்ள பல குடும்பங்களில் ஒருவராக மட்டுமே அவர் இருந்தார்.

இதன் மூலம் அதன் முதல் காட்சியிலிருந்தே, 'வட சென்னை' தன்னை ஒரு காவியமாக அறிவித்துக் கொண்டது. வெற்றிமாறனின் தொலைநோக்குப் பார்வையின் பிரம்மாண்டத்தை உணர முடிந்தது, முதல் படம் ஒரு பரந்த மற்றும் சிக்கலான உலகத்திற்கான ஒரு ஆரம்பக் காட்சியாக மட்டுமே செயல்பட்டது. வெற்றிமாறனின் திரைப்படத்தை முடிவில்லாமல் அலசலாம், மேலும் ஒவ்வொரு காட்சியிலும், அதன் பின்னணி, காலம் மற்றும் இடத்தின் நுணுக்கங்கள் ஒன்றோடொன்று இணைந்திருக்கும் சிக்கலான தன்மையால் மேலும் தெளிவாகின்றன. 'வட சென்னை' உலகில் எதுவும் தற்செயலானது அல்ல.

அன்பு காதலிப்பது ஒரு பகிரப்பட்ட ரகசியமாகிறது; அவரது தனிமைப்படுத்தப்பட்ட சமூகத்தின் சுமையைத் தாங்க வேண்டிய "கேரக்டராக" அவர் உருவெடுப்பது ஒரு பழங்கால உள்ளூர் சிக்கல்களை போல உணர்கிறது. எந்த ஒரு நிகழ்வும் கதைக்கு வசதியான குறுக்குவழியாக இல்லை. இது அதன் உண்மையான அர்த்தத்தில் ஒரு அறிவுசார் சொத்துரிமை (intellectual property) ஆகும், இந்த ப்ராண்டை விரிவுப்படுத்தும் வகையில் வெற்றிமாறன் தற்போது முயற்சியை கையில் எடுத்துள்ளார்.

இந்த படம் மனித அனுபவத்தின் ஆழத்தை ஆராய்கிறது. ஒவ்வொரு சிறிய சேதக் குறியீடும் மற்றும் கேரக்டரின் விவரத்தின் ஒவ்வொரு துண்டுகளும் கடந்த காலம் அதன் கேரக்டர்களை எவ்வாறு வேட்டையாட, உந்தித்தள்ள, அல்லது கட்டுப்படுத்த மீண்டும் மேற்பரப்புக்கு வருகிறது என்பதற்கு பங்களிக்கின்றன. தற்போதைய சினிமா யூனிவர்ஸ்களில், திருப்பங்கள் மற்றும் மாற்றங்கள் கதைக்களத்திலிருந்து தலைகீழாகப் திருப்பி போடுவதற்கு மாறாக, இங்கே கதைக்களம் தானாகவே வெளிப்படுகிறது, இது காலப்போக்கில் எதிரொலித்து கேரகடர்களின் விதியை வரையறுக்கும் உணர்ச்சிமிக்க, சுயநலமிக்க, மற்றும் ஆழமாக மனிதத் தேர்வுகளின் வலையால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

அதேபோல் 'வட சென்னையில்' அரைமனதான நடவடிக்கைகள் அல்லது கதை சுருக்கங்கள் இல்லை. ஒவ்வொரு உணர்வும் வெளிப்படும்போது, அதன் ஹீரோவுக்கு மிக உயர்ந்த அபாயங்களை சுமந்து வருகிறது. இந்தப் படம், தனது அண்டை வீட்டாருடன் எந்தவொரு சண்டையிலும் ஈடுபடாமல் இருக்க முயற்சிக்கும் ஒரு புத்திசாலி கேரம் விளையாட்டு வீரரைப் பின்தொடர்கிறது, அவர் இரண்டு உள்ளூர் ரவுடிகளுடன் சிக்கலில் மாட்டிக்கொள்கிறார். அவர் இரண்டு பக்கமும் மாட்டிக்கொள்ளும் ஒருவரின் பார்வை எப்படி இருக்கும் என்பது வெற்றிமாறனுக்கும் ரசிகர்களுக்கும் மட்டுமே பகிரப்பட்ட ஒரு ரகசியம்.

ரசிகர்களாக, ஒரு பாதிக்கப்படக்கூடிய, ஆனால் கணிக்க முடியாத கதாநாயகனுடன் ஒரு பதட்டமான பயணத்தில் நாம் அழைத்துச் செல்லப்படுகிறோம்—அவர் தனது சொந்த தேர்வுகளால் 'வட சென்னை' யுனிவர்ஸின் இயக்கவியலையே மாற்றியமைக்கும் திறன் கொண்டவர். படத்தின் இடைவேளையின் போது ஹீரோ, தனது விசுவாசத்தை மாற்றி, தனது எதிரணிக் குழுவிற்கு விசுவாசம் காட்டுவது முக்கியமான தருணம், இது சமீபத்திய தமிழ்ச் சினிமாவில் மிக அற்புதமாக செயல்படுத்தப்பட்ட காட்சிகளில் ஒன்றாகும். ஒரு கணம் மின்வெட்டுவது மட்டுமல்லாமல், படத்தின் பிற்பகுதியில் ஆழ்ந்த கதை விளைவுகளையும் ஏற்படுத்துகிறது. எனவே, 'வட சென்னையில்' எந்தவொரு செயலும் தன்னிச்சையானதோ அல்லது வழிதவறியதோ அல்ல, அனைத்து விவரங்களும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட வேண்டிய ஒன்று தான். இங்கே அனைத்தும் வஞ்சகம், துரோகம் மற்றும் ஷேக்ஸ்பியர் பாணியிலான துயரம் என்ற மையக் கருத்துக்களிலிருந்து பிறக்கின்றன.

'வட சென்னையில்' துணை கேரக்டர்கள் இல்லை, மாறாக அவர்களின் போட்டிகள், ஈகோக்கள் மற்றும் வரலாறுகள் ஒன்றோடொன்று பின்னிப்பிணைந்து ஒரு காலத்தில் நிறுத்தப்பட்ட இடத்தின் தொன்மவியலை உருவாக்கும் முக்கிய வீரர்கள் மட்டுமே உள்ளனர். ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் வெற்றிமாறனின் அரசியல் உணர்வுள்ள, யதார்த்தவாதி கண்ணோட்டம் மூலம் வடிகட்டப்பட்ட ஒரு உண்மையான நபர் போல உணர்கிறார். அவர்களின் குறைபாடுகள் அத்தகைய உணர்வுடன் வழங்கப்படுகின்றன, அவர்களின் தவறுகள் கூட ஆழமான மனிதத்தன்மை கொண்டவையாகத் தோன்றுகின்றன. சந்திரா (ஆண்ட்ரியா ஜெரேமியா) எளிதில் ஒரு லேடி மேக்பெத்-ஆக சுருக்கப்பட்டிருக்கலாம், ஆனால் வன்முறை துக்கம் மற்றும் கடுமையான துரோகத்தில் தோய்ந்த அவரது கதாபாத்திரத்தின் அமைப்பு, அவருக்கு ஒரு வேட்டையாடும் சிக்கல்தன்மையைக் கொடுக்கிறது.

அதேபோல் குணா (சமுத்திரக்கனி) படத்தின் பெரிய வடிவமைப்பிற்கு அன்பைப் போலவே முக்கியமானவர், குறிப்பாக நிகழ்வுகள் இறுதியில் எவ்வாறு நடைபெறுகின்றன என்பதில். அவரது சுயதிருப்தி வில்லத்தனத்திலிருந்து அல்ல, மாறாக நன்றியற்ற, அதிக லட்சியமான சந்தர்ப்பவாதத்திலிருந்து எழுகிறது. இதற்கிடையில், ராஜன் (அமீர்), 'வட சென்னை' யுனிவர்ஸின் மீது பிரம்மாண்டமாக நிற்கிறார். அவரது வாழ்க்கை மற்றும் பாரம்பரியத்தின் சுருக்கமான பார்வைகள் கூட ஒரு பெரிய கதையின் ஆழத்தைக் குறிக்கின்றன, இது எப்போதும் விரிவடையும் பனிக்கட்டியின் முனை போல. வெற்றிமாறன் இநத படத்தின் ப்ரிக்கோலாக 'ராஜன் வகையறா' மீதான ஆர்வம், இந்த வெளிப்படையாக சிறிய பாத்திரம் ரசிகர்களுடன் எவ்வளவு ஆழமாக எதிரொலித்தது என்பதற்குச் சான்றாகும். திரைப்படத்திற்குள், ராஜன் குறிப்பிடத்தக்க ஆழம் கொண்ட ஒரு உருவமாக வெளிப்படுகிறார், கதாநாயகனை விடவும், கதையின் அமைப்புக்கு அவரது கேரக்டர் முக்கியமானது.

'வட சென்னை' ஆரம்பத்திலிருந்தே முழுமையாக உணரப்பட்ட சில சினிமா யுனிவர்ஸ்களில் ஒன்றாகும். அதன் செயல் அதன் கேரக்டர்களிலிருந்து இயற்கையாகவே எழுகிறது, வெற்றிமாறன் அவர்களின் தனிப்பட்ட வரலாறுகள், விசுவாசங்கள் மற்றும் சித்தாந்தங்கள் அல்லது அவற்றின் இல்லாமை ஆகியவற்றைக் கண்டறிந்து, ஒரு முழு சமூகத்தின் விதி எவ்வாறு வடிவமைக்கப்படுகிறது மற்றும் மறுவடிவமைக்கப்படுகிறது என்பதை வெளிப்படுத்துகிறார். இது அதன் மிகவும் உண்மையான நிலையில் உள்ள உலக உருவாக்கம்: அரசியல் நிலைப்பாடுகள், தனிப்பட்ட விரோதங்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட வினோதங்கள் அனைத்தும் அவற்றின் பகுதிகளின் கூட்டுத்தொகையை விட பெரிய ஒன்றாக இணையும் ஒரு நுணுக்கமாக எண்ணெய் பூசப்பட்ட இயந்திரம்.

'வட சென்னை'யின் விரிவடையும் நூலிலிருந்து இன்னும் வெளிவரவிருக்கும் அத்தியாயங்களை மட்டுமே ஒருவர் ஆவலுடன் எதிர்பார்க்க முடியும், அதில் முதல் படம் ஒரு ஆரம்ப ஈர்க்கும் முன்னுரையாக மட்டுமே செயல்படுகிறது, வரவிருக்கும் பெரிய, சற்றுக் கடினமான கதைகளின் ஒரு பார்வையாக, அன்பு இந்த எல்லையற்ற யுனிவர்ஸின் விரிவடையும் தன்மையில் பங்கேற்பாளராகவும் பார்வையாளராகவும் நிற்கிறார்.