பொன்னியின் செல்வன் பெண்கள் : மணிரத்னம் சரித்திரத்தின் ஹீரோக்கள் ஆன ஐஸ்வர்யா ராய் – த்ரிஷா

கடந்த மாத இறுதியில் வெளியான தமிழ் வரலாற்று திரைப்படமான பொன்னியின் செல்வன் உண்மையில் வரலாறாக உணரப்பட்டு, நெஞ்சைப் பிசையும் ஒரு அற்புதமான கனவு போல் கூட உணர நீண்ட காலமாகிவிட்டது.

நடப்பு 2022 ஆம் ஆண்டு ஏற்கனவே வரலாற்றை பறைசாற்றும் விதமாக வெளியான அக்‌ஷய் குமாரின் சாம்ராட் பிருத்விராஜ் போன்ற சில படங்கள் வரலாற்றை மீண்டும் எழுத வலிமிகுந்த முயற்சியை எடுத்தன. மேலும் உண்மை சம்பவத்தை அடிப்படையாக வைத்து வெளியான தி காஷ்மீர் ஃபைல்கள் படம் கூட ஒரு மோசமான சம்பவத்தை முன்வைக்க உறுதியான பாதையில் சென்றன.

அதேபோல் பிரிட்டிஷ் இந்தியாவில் அமைக்கப்பட்டதாகக் கூறப்படும் எஸ்.எஸ்.ராஜமௌலியின் ஆர்ஆர்ஆர் படத்தில் திரைப்படத் தயாரிப்பாளரிடமிருந்து ரசிகர் ஒருவர் எதிர்பார்க்கும் அனைத்து பாரிய காட்சிகளும் இடம் பெற்றிருந்தது. இந்த படத்தில் காட்டு விலங்குகள் கூட ஆயுதங்களைப் போல சுற்றித் திரிந்தன

அதேபோல் மணிரத்னத்தின் பொன்னியின் செல்வன் 1 படத்தில், போரிடும் குலங்கள் மற்றும் இளவரசர்கள், போட்டிகள் மற்றும் விசுவாசங்கள், இவை அனைத்தும் இந்தியாவின் சோழர் காலத்தில் ஒன்பதாம் நூற்றாண்டில் அமைக்கப்பட்ட கதையை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நாம் தெரிந்துகொள்ள அடிப்படையாக இருந்த்து. அதே சமயம் இந்தியாவின் புத்திசாலித்தனத்தைப் பற்றி பேசக்கூடிய பிஎஸ் 1 படத்தில் எந்தத் தன்மையும் இல்லை என்பதை ஒப்புக்கொள்ளத்தான் வேண்டும்.

இந்த படத்தில் அனைவரும் ஒருவரையொருவர் காட்டிக் கொடுப்பதிலும், புலம்புவதிலும், கொலை செய்வதிலும், பழிவாங்குவதிலும் மிகவும் பிஸியாக இருக்கிறார்கள். இது இந்தியன் கேம் ஆஃப் த்ரோன்ஸ் என்று அழைக்கப்படுகிறது. அதனால் காலத்தால் தனித்து நிற்கும் மணிரத்னத்தின் முயற்சிகளுக்கு இந்த படம் நற்பெயரை தந்துள்ளதா என்பதை யோசிக்க வேண்டிய தருணத்தில் இருக்கிறோம்.

கதை, நடிப்பு, பிரமாதமான மேக்கிங் மற்றும் தனித்துவமிக்க கதாபாத்திரங்கள் தங்கள் சொந்த நிகழ்ச்சி நிரல் மற்றும் பேய்கள் நிகழ்ச்சிகளை சுவாரஸ்யமாக காட்டியுள்ளன. அங்கு ஆதித்தாவின் (விக்ரம்) உண்மையுள்ள உளவாளியான வல்லவரையன் வந்தியத்தேவன் (கார்த்தி), வெற்றி மற்றும் மனவேதனையால் போதையில் இருக்கும் ஒரு போர்வீரன் இளவரசன். உண்மையான பொன்னியின் செல்வன், ராஜதந்திர அருண்மொழி இடைவேளை வரை அவருக்கு காட்சிகளே இல்லை.

இதற்கிடையில் போரிடும் அரசர்கள் இருக்கிறார்கள். கதை வெளித்தோற்றத்தில் இந்த ஆண்களின் தோள்களில் தங்கியுள்ளது போல் இருந்தாலும் உண்மையாக பெண்கயே இந்த கதையின் சரங்களை இழுத்துச்செல்கின்றனர். பெண்கள் அமைதியாக அமைத்துக் கொடுத்த விளையாட்டுகளை ஆண்கள் விளையாடுகிறார்கள். சில சமயங்களில் மட்டுமே ஆண்கள் விளையாடும் விளையாட்டுகளைப் மாறுகிறது.

பொன்னியின் செல்வன், பெண்கள் அரசியலுக்கு மிகவும் உணர்ச்சிவசப்படுவார்கள் என்ற பழைய பாலினப் போக்கை புத்திசாலித்தனமாகத் திருப்பியுள்ளது. மணிரத்னம் கவனமாக இயக்கியுள்ள திரைப்படம், கவர்ச்சியான பெண்கள், ஆணாதிக்கத்தின் சிப்பாய்களாகவும், தளர்ந்து உட்கார்ந்து தங்கள் மூலையில் கிடக்கும் காட்களுக்கு இடமளிக்கவில்லை.

முந்தைய படங்களில் பெண்களுக்குக் கொடுமையை வேண்டுமென்றே காட்டுவதாக விமர்சிக்கப்படும் போதெல்லாம்,  அந்தக் காலத்தில் அது அப்படித்தான் இருந்தது” என்று தற்காப்புக்காக சொன்னது பொய் என்பதை பொன்னியின் செல்வன் நிரூபித்துள்ளது.  இங்கே, பெண்கள் மீது போர்கள் நடக்கவில்லை. அதே சமயம் பெண்கள் ஆதித்த கரிகாலன் போன்ற ஆண் வீரர்களுக்கு எதிராக கொடிய அமைதியைக் கடைப்பிடிக்கிறார்கள்.

கதையில் வரும் சக்தி வாய்ந்த பெண்களான குந்தவை மற்றும் நந்தினி, ராஜ்யத்தில் மூளையாக இருப்பவர்கள், தங்களுடைய சொந்த நலன்களுக்காக உழைக்கிறவர்கள். அவர்களின் சொந்த காரணங்களால் இயக்கப்படுகிறார்கள். அவர்கள் பார்க்க விரும்பும் முடிவுகளை எப்படிக் கொண்டுவருவது என்பது அவர்களுக்குத் தெரியும்.  இதுவே கதையின் சிக்கலான தன்மையையும் கணிக்க முடியாத தன்மையையும் அதிகரிக்கிறது.

குந்தவை மற்றும் நந்தினி

குந்தவை தந்திரமான ஒரு இளவசரசி. திருமணக் கூட்டணிகளின் சுமூகமான விருப்பதை சிதைப்பதும் மற்றொரு தருணத்தில், பூங்குழலி சமுத்திரகுமாரி என்றும் அழைக்கப்படும் பயணிகளைக் கடலைக் கடக்கும்போது, ​​ஆபத்தைத் ஏற்படுத்துவதும் என ஸ்கோர் செய்கிறார். அதேபோல் முற்றிலும் சிதைக்கப்பட்ட நெளிந்து கிடக்கும் வம்ச அரசியலின் மையத்தில் ஏமாற்றும் நந்தினி பழிவாங்கும் தாகத்திற்கு தனது இதயத்திற்கு நெருக்கமாக விளையாடுகிறார்.

நந்தினி ஆதித்த கரிகாலன் மீதான தனது கடந்தகால காதலை சளைக்கவில்லை, ஆனாலும் அந்த காதல் அவளது சதித் திறனை மழுங்கடிக்கவும் இல்லை. குந்தவை நல்லொழுக்கத்தின் முன்னோடி அல்ல, நந்தினி தீய அவதாரமும் அல்ல. இருவருமே உண்மையில் கதையின் ஓட்டத்திற்கு முக்கிய சதைப்பற்றுள்ள கதாப்பாத்திரங்கள். அவை உண்மையானதாகத் தெரிகிறது.

குந்தவை, பூக்களுடன் காணப்படுகிறாள், அவளுடைய பெண்மணிகள், அவளுடைய சோழநாட்டின் தேசபக்தர், மேலும் அவளுடைய தந்தை மற்றும் சகோதரனின் விருப்பத்திற்கு மாறாக செயல்படுகிறாள். கவனமாக வார்த்தைகள் மற்றும் வெவ்வேறு விருப்பங்களின் மூலம் அவற்றை எவ்வாறு தவிர்ப்பது என்பது அவளுக்குத் தெரியும். பொதுவாக, பல படங்கள் அவரை ஒரு வாள் ஏந்திய பெண்ணாக, போரில் சவாரி செய்து, வரலாற்று யதார்த்தத்தை நசுக்க வேண்டும் என்று ஆசைப்பட்டிருக்கும்,

ஆனால் மணிரத்னம் கல்கியின் குந்தவையைப் பற்றிய புரிதலுடன் ஒட்டிக்கொண்டதால் அவள் பாசாங்குத்தனமாகவும் இருக்க முடியும், மேலும் தன் குடும்பத்திற்கு எது சிறந்தது என்பதை அறிந்தவளாக தன்னைப் பார்க்கிறாள்-அவள் நந்தினியை தன் சகோதரனிடமிருந்து விரட்டிய விதத்தில் இது தெளிவாகத் தெரிகிறது.

ஐஸ்வர்யா ராயின் உரையாடல்கள் மிகக்குறைவு, மற்றும் அவரது காட்சிகள் வரம்புடன் இருக்கிறது. ஆயினும், அவர் பல்லக்கில் இருந்து குத்திப் பார்த்தாலும் உளிருகிறார். மேலும் ஒரு தந்திரமான மூளைக்காரி. ஆண்கள் கிட்டத்தட்ட பொம்மைகள். பல ஆண்டுகளாக ஐஸ்வர்யாவின் மிகச்சிறந்த நடிப்பு இது, ஏனென்றால் அவர் அலங்கார நோக்கங்களுக்காக பயன்படுத்தப்படவில்லை மாறாக, கதையே அவரைச்சுற்றித்தான் நகர்கிறது.  படத்தின் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான காட்சிகளில் ஒன்றில், த்ரிஷாவின் குந்தவை மற்றும் ஐஸ்வர்யா ராய் பச்சனின் நந்தினி சிவப்பு மற்றும் தங்க நிறத்தில் சந்திக்கிறார்கள்.

இதில் இருந்து தங்கள் ஆசைகளை அடைய எதிலும் நிற்க மாட்டார்கள் என்பது தெளிவாகிறது. அவர்கள் இருவருக்குள்ளும் அபரிமிதமான வெறுப்பு அடங்கியுள்ளது என்பதை மற்றவர்கள் அந்த பெண் என்ன திட்டமிடுகிறார் என்பதை அறியாமல், அன்புடனும் பாராட்டுதலுடனும் இருக்கிறார்கள் என்பதை புரிந்துகொள்ளும் காட்சியாக இருக்கும்.

ஆனால் ஐஸ்வர்யா செய்வது அதெல்லாம் இல்லை. இளவரசர் அருண்மொழியை மரணத்திலிருந்து பலமுறை காப்பாற்றும் மர்மப் பெண்ணான ஊமை ராணி. அவள் ஒருவித பாதுகாவலர் தேவதை போல அவளைப் பற்றி கிட்டத்தட்ட ஒரு புராண குணம் உள்ளது. ஊமை ராணி நீரில் மூழ்கி அருண்மொழியை  காப்பாற்ற நீந்துகிறார்.

கடந்த ஆண்டில் உண்மையான நல்ல சினிமாவின் பற்றாக்குறையைக் கருத்தில் கொண்டு, பொன்னியின் செல்வன் 1, கதையின் சாராம்சத்தைப் பறிக்கும் அளவுக்கு அதிகமான VFX அல்லது ஸ்லோ-மோ ஆக்‌ஷன் காட்சிகள் இல்லாமல், மிகுந்த மனநிறைவை அளித்து, ஒரு படமாக உணர்கிறது.

இந்த படத்தில் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் மிருதுவாக எழுதப்பட்ட உரையாடல்களுடன் தனித்து நிற்கிறது மற்றும் மணிரத்னம் மெதுவாக பதற்றத்தை ஒரு கிரெசெண்டோ வரை உருவாக்குகிறார். ஒரு காட்சி விருந்து பிஎஸ் 1 உண்மையான வரலாற்று நாடகம் எப்படி இருக்கும் என்பதைக் காட்டுகிறது.

தமிழ் இந்தியன் எக்ஸ்பிரஸின் அனைத்து செய்திகளையும் உடனுக்குடன் டெலிகிராம் ஆப்பில் பெற https://t.me/ietamil