ரேக்காசித்திரம்: பெரிய பட்ஜெட் கோட், இந்தியன் 2 தோல்வி; ரூ.9 கோடியில் எடுத்த AI மம்முட்டி வெற்றி பெற்றது எப்படி?

உலக அளவில் ரூ.75 கோடிக்கு மேல் வசூல் செய்து, பாக்ஸ் ஆபிஸில் ஹிட் அடித்து ஓடிய பிறகு, இயக்குனர் ஜோஃபின் டி சாக்கோவின் ரேக்காசித்திரம் இறுதியாக சோனி லைவ் (SonyLIV) ஓ.டி.டி தளத்தில் ஸ்ட்ரீமிங் ஆகிறது. இந்த படம் மீண்டும் ஒருமுறை பேசப்படுகிறது. திரையரங்குகளில் படத்தைத் தவறவிட்டவர்கள் இப்போது மாற்று - வரலாறு (ஆல்திஸ்ட்) மர்ம த்ரில்லரைப் பிடிப்பதில் மும்முரமாக இருக்கும்போது, ​​தவறவிட்ட படத்டை மீண்டும் பாரக்க வேண்டும் என்ற பெரிய பார்வையாளர்களையும் இது பெற்றுள்ளது, இந்த படத்தின் நுணுக்கங்கள், ஒலிந்துள்ள விவரங்கள் மற்றும் புத்திசாலித்தனத்திற்காக பாராட்டுகளை அதிகரிக்கிறது.

ஆங்கிலத்தில் படிக்க:

இயக்குநர் பரதனின் மம்முட்டி நடித்த கத்தோடு கத்தோரம் (1985) படத்தின் பின்னணியில் அமைக்கப்பட்ட இந்த ஆல்திஸ்ட் படம் ஒரு கற்பனைக் குற்றத்தைச் சுற்றி வருகிறது - படத்தின் தொகுப்பிலிருந்து ஒரு ஜூனியர் ஆர்ட்டிஸ்ட் திடீரென காணாமல் போவதுதான் அது. பரதன் இயக்கத்தில் ஒரு வேடத்தைப் பெறுவதற்காக மிகுந்த நம்பிக்கையுடன் ரேக்கா (அனஸ்வரா ராஜன்) அங்கு வந்தார், அது அதிக வாய்ப்புகளையும் இறுதியில் மம்முட்டிக்கு ஜோடியாக நடிக்கும் வாய்ப்பையும் தரும் என்று நம்பினார். ஆனால், முதல் இரவிலேயே சிலரால் கொலை செய்யப்பட்டு ரகசியமாக அடக்கம் செய்யப்படும்போது அவரது ஆசைகள் சோகமாக துண்டிக்கப்படுகின்றன.

அந்த இரவுக்கு முன்னும் பின்னும் அவளைப் பற்றிய எந்த தடயமும் இல்லாமல், அவள் ஓடிவிட்டாள் என்று அவளுடைய சக ஊழியர்கள் கருதுகிறார்கள் - அவளைத் தேடி யாரும் வரவில்லை என்ற உண்மையால் இந்த கருத்து வலுப்படுத்தப்படுகிறது: உறவினர்கள் இல்லை, நண்பர்கள் இல்லை, யாரும் இல்லை. இதனால், 39 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, குற்ற உணர்ச்சியால் பாதிக்கப்பட்ட குற்றவாளிகளில் ஒருவர் ஒப்புக்கொண்டு, மற்றவர்களின் ஈடுபாட்டையும் அவள் புதைக்கப்பட்ட உடலின் இருப்பிடத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறார். இருப்பினும், அதிர்ச்சியூட்டும் விதமாக, அவளுடைய கொலையில் ஒரு கூட்டாளியாக இருந்தபோதிலும், அவளுடைய அடையாளம் கூட அவருக்குத் தெரியாது. சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, அவர் தற்கொலை செய்து கொள்கிறார், பல பத்தாண்டுகளாக புதைக்கப்பட்டிருந்த அடையாளம் தெரியாத சடலத்தையும் குற்றம் சாட்டப்பட்டவர்களின் பெயர்களையும் மட்டுமே காவல்துறையிடம் விட்டுச் செல்கிறார்.

அந்தப் பெண்ணின் அடையாளத்தைக் கண்டறிய தெளிவான தொடக்கப் புள்ளி இல்லாத போதிலும், சி.ஐ விவேக் கோபிநாத் (ஆசிஃப் அலி) ஒரு முட்டுச்சந்தில் விசாரணையைத் தொடங்குகிறார். தொடர்ச்சியான முயற்சிகள் இறுதியில் புள்ளிகளை இணைக்க உதவும் என்ற நம்பிக்கையில் தொடங்குகிறார். படத்தின் மீதமுள்ள பகுதி அவரது விசாரணையைத் தொடர்ந்து, புதிரை ஒன்றாக இணைத்து, இறுதியில் ஒரு ரேக்காசித்திரத்தை - ரேக்கா மற்றும் சித்ரத்தின் ஒரு உருவப்படம், ஒரு ஓவியம் அல்லது முக கலவையைக் குறிக்கிறது - மறுகட்டமைக்கிறது, இது அவரது வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு இரண்டையும் வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டுகிறது.

ரேக்காசித்திரம் டிரெய்லரை இங்கே பாருங்கள்:

ரேக்காசித்திரம் திரைப்படம், அதன் இயக்கம், நடிப்பு மற்றும் பலவற்றுடன், ஊக புனைகதைகளின் துணை வகை மாற்று வரலாற்றின் துணை வகையை அற்புதமாகப் பயன்படுத்தி எழுதியதற்காக பரவலான பாராட்டைப் பெற்றது. ஆனால், மிகவும் பாராட்டப்பட்ட அம்சம், மலையாள மெகாஸ்டார் மம்முட்டியின் இளமையான தோற்றத்தை உருவாக்க AI (செயற்கை நுண்ணறிவு) தொழில்நுட்பத்தை திறமையாகப் பயன்படுத்தியதுதான். இது கத்தோடு கத்தோரத்தின் தொகுப்பில் நடக்கும் காட்சிகளுக்கு நம்பகத்தன்மையை வழங்கியது மட்டுமல்லாமல், மலையாள மக்களிடையே ஆழமாக எதிரொலிக்கும் ஒரு உணர்ச்சியில் (மம்மூட்டி) படத்தையும் ரேக்காவின் கதாபாத்திரத்தையும் உறுதியாக பதித்திருக்கிறது.

இயக்குனர் ஜோஃபின் மற்றும் அவரது குழுவினர் இந்த விதிவிலக்கான சாதனையை எவ்வாறு நிகழ்த்தினார்கள் என்பது குறித்த ஊகங்கள் பரவியிருந்தாலும் - குறிப்பாக பெரிய பட்ஜெட் இந்திய 'காட்சி' படங்கள் கூட அவற்றின் மோசமான காட்சி விளைவுகளுக்காக ட்ரோல் செய்யப்படும் நேரத்தில் - ரேக்காசித்திரம் குழு சமீப காலம் வரை தங்கள் ரகசியத்தை மறைத்து வைத்திருந்தது. புகழ்பெற்ற திரைப்பட தயாரிப்பாளர் மார்ட்டின் ஸ்கோர்செஸி தி ஐரிஷ்மேன் (2019)-ல் நடிகர்கள் ராபர்ட் டி நீரோ, அல் பசினோ மற்றும் ஜோ பெஸ்கி ஆகியோரை டிஜிட்டல் முறையில் வயதானவர்களாக மாற்றியது போல, பின்னர், இயக்குனர்கள் வயதானவர்களாக மாற்றும் தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தியதால், உண்மையில் மம்மூட்டி தானே இந்த வேடத்தில் நடித்தார்? குறிப்பாக ரேக்காசித்திரமின் உச்சக்கட்டத்தில் ஒரு உரையாடலுக்கு மம்மூட்டி தனது குரலைக் கொடுத்ததால், இந்த கேள்வி நியாயமானதாகத் தோன்றியது. இருப்பினும், இந்தக் கோட்பாட்டை ஆதரிக்க நம்பகமான அறிக்கைகள் எதுவும் இல்லை.

இறுதியாக, படத்தின் ஓ.டி.டி பிரீமியரைத் தொடர்ந்து, மம்மூட்டியின் இளமையான தோற்றம், மலையாள ஸ்டாரின் அசைவுகளை மிக நுணுக்கமாகப் பிரதிபலித்த, பின்னர் அவரது முகம் டிஜிட்டல் முறையில் இளம் மம்மூட்டியின் முகத்துடன் மாற்றப்பட்டது, இது பார்வையாளர்களுக்கு ஒரு அற்புதமான சினிமா அனுபவத்தை உருவாக்கியது என்று ஜோஃபின் வெளிப்படுத்தினார்.

AI-க்காக கூடுதல் தயாரிப்புகள் அல்லது பொருத்துதல்கள் எதுவும் செய்யப்படவில்லை என்று குறிப்பிட்ட ட்விங்கிள், கியூ ஸ்டுடியோவுடனான உரையாடலில், சம்பந்தப்பட்ட குழு தனது காட்சிகளின் படப்பிடிப்பின் போது எப்போதும் உடனிருந்து, முகபாவனை உட்பட துல்லியமான வழிமுறைகளை வழங்கியதாகத் தெரிவித்தார். "எந்த சூழ்நிலையிலும் என் முகத்தை இருபுறமும் திருப்ப வேண்டாம் என்று என்னிடம் கூறப்பட்டது. என் உதடுகளை மூடி வைக்கவும், பற்களைக் காட்டுவதைத் தவிர்க்கவும் எனக்கு அறிவுறுத்தப்பட்டது. என் கையை உயர்த்தும்போது (மம்மூட்டி என்று ரசிகர்களை நோக்கி கை அசைக்க), இறுதிப் படத்தில் எந்த சிதைவும் ஏற்படாமல் இருக்க அது என் முகத்திலிருந்து விலகி இருக்க வேண்டும்," என்று அவர் விளக்கினார்.

View this post on Instagram

A post shared by Ramesh Pisharody (@rameshpisharody)

முக மாற்றத்திற்கு மட்டுமே AI பயன்படுத்தப்பட்டதால், மம்மூட்டியின் இளைய உடலமைப்பைப் பொருத்த ட்விங்கிள் தன்னை உடல் ரீதியாக மாற்றிக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது. மூத்த நடிகரின் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் உடல் மொழியை முழுமையாக்குவதற்கும் அவர் நேரத்தை அர்ப்பணித்தார், அதை அவர் தனது பழைய நேர்காணல்களைப் படிப்பதன் மூலம் தேர்ச்சி பெற்றார்.

உடல் மொழி மற்றும் பழைய சினிமாவின் பிற பண்புகளில் நிபுணத்துவம் பெற்ற கலைஞர் பயிற்சியாளர் அருண் சங்கரன் பவும்பா, மம்மூட்டியின் பழக்கவழக்கங்களை முழுமையாக்க ட்விங்கிளுக்கு பயிற்சி அளித்தார், மைண்ட்ஸ்டீன் ஸ்டுடியோவின் ஆண்ட்ரூ ஜேக்கப் டி'குரூஸ் AI-இயக்கப்படும் வயதான செயல்முறையை வழிநடத்தினார். மின்னல் முரளி, 2018: எல்லோரும் ஒரு ஹீரோ, அஜயந்தே ரண்டம் மோஷனம், நீலவெளிச்சம், குருப் மற்றும் கும்பலாங்கி நைட்ஸ் போன்ற படங்களில் வி.எஃப்.எக்ஸ் தொழில்நுட்ப பணிக்காக மைண்ட்ஸ்டீன் ஸ்டுடியோஸ் அறியப்படுகிறது. 2018 மற்றும் மின்னல் முரளி ஆகியவற்றிற்கான சிறந்த விஷுவல் எஃபெக்ட்ஸிற்கான கேரள மாநில திரைப்பட விருதை ஆண்ட்ரூ இரண்டு முறை வென்றுள்ளார்.

“ஒரு குறிப்பிட்ட படத்திலிருந்து மம்மூட்டியின் குறிப்பிட்ட தோற்றத்தை மீண்டும் உருவாக்குவது சவாலானது. கத்தோடு கத்தோரத்தின் லைட்டிங் பாணிகள் மற்றும் பிற காட்சி கூறுகள் சமகால சினிமாவில் பயன்படுத்தப்படும்வற்றிலிருந்து வேறுபட்டதால், முதலில் நாங்கள் விரும்பிய வெளியீட்டை அடையவில்லை. மம்மூட்டியின் முகத்தை சரியாக மீண்டும் உருவாக்க எங்களுக்கு நான்கு முதல் ஐந்து மாதங்கள் ஆனது," என்று ஆண்ட்ரூ தி கியூவிடம் கூறினார். "AI-உருவாக்கிய முடிவுகள் ஒவ்வொரு முயற்சிக்கும் மாறுபடுவதால், ஒவ்வொரு ஷாட்டிற்கும் அவரது முகத்தின் நான்கு வெவ்வேறு தோற்றங்களை நாங்கள் உருவாக்க வேண்டியிருந்தது," என்று ஆண்ட்ரூ மேலும் கூறினார், ரேக்காசித்திரம் படத்தின் முன் தயாரிப்பு கட்டத்திலேயே வி.எஃப்.எக்ஸ் பற்றிய விவாதங்கள் தொடங்கியதாகக் குறிப்பிட்டார்.

மலையாள சினிமாவின் கிரீடத்தில் ரேக்காசித்திரம் படம் மற்றொரு கவுரவம் மட்டுமல்ல, அதன் சோதனை முயற்சி கதை மற்றும் ஈர்க்கக்கூடிய செயலாக்கம் ரூ.9 கோடி பட்ஜெட்டுக்குள் அனைத்தும் முடிக்கப்பட்டது. தயாரிப்பாளர்களின் பணத்தை 'காட்சி' என்ற பெயரில் வீணடிக்கும், பெரிய அளவிலான செட் துண்டுகள், அதிகப்படியான வி.எஃப்.எக்ஸ் அல்லது ஜூனியர் கலைஞர்களின் அதிக சுமையை நம்பி, பெரும்பாலும் சரியான திட்டமிடல் அல்லது செயல்படுத்தல் இல்லாமல் வீணடிக்கும் பல இந்திய திரைப்பட தயாரிப்பாளர்களுக்கு இது ஒரு பாடமாகவும் செயல்படுகிறது.

பல நடிகர்கள் எதிர்பாராத விதமாக உருவாக்கப்பட்ட அதிர்ச்சியூட்டும் யதார்த்தமான டீப்ஃபேக் வீடியோக்களுக்கு பலியாகி வரும் நேரத்தில், சமீபத்திய சில படங்கள் மிகப்பெரிய பட்ஜெட்டுகளைக் கொண்டிருந்தாலும், அவற்றின் மோசமான வி.எஃப்.எக்ஸ்-க்காக கவனத்தை ஈர்த்தன. வெங்கட் பிரபுவின் தி கிரேட்டஸ்ட் ஆஃப் ஆல் டைம் (GOAT, 2024) அத்தகைய ஒரு படமாகும். மறைந்த விஜயகாந்தின் நம்பமுடியாத AI-உருவாக்கப்பட்ட சித்தரிப்பு மற்றும் "தளபதி" விஜய்யின் கார்ட்டூன் போன்ற வயதான தன்மையைக் குறைப்பதற்காக குறிப்பிடத்தக்க பின்னடைவைச் சந்தித்தது. இதற்கிடையில், ஒரு காலத்தில் தனது படங்களில் அதிநவீன தொழில்நுட்பத்தை ஒருங்கிணைப்பதில் முன்னோடியாகப் பாராட்டப்பட்ட இயக்குனர் எஸ். ஷங்கர், இந்தியன் 2 (2024) படத்திற்காகவும் விமர்சனத்திற்கு உள்ளானார். நடிகர் நெடுமுடி வேணுவின் மறைவுக்குப் பிறகு, ஷங்கரின் குழு அவரது காட்சிகளை முடிக்க AI-ஐப் பயன்படுத்தியது. ஆனால், முடிவுகள் எதுவும் தடையின்றி இருந்தன. இரண்டு படங்களிலும் இந்த பகுதிகள் மெருகூட்டப்படாமல் இருப்பது மட்டுமல்லாமல், இந்த நடிகர்களின் மோசமான செயல்திறன் காரணமாக அவர்களின் மரபை அவமதிப்பதாக பலர் உணர்ந்தனர்.

பிரபாஸின் ஆதிபுருஷ் (2023) மற்றும் ரன்பீர் கபூர்-ஆலியா பட்டின் பிரம்மாஸ்திரா: பகுதி ஒன்று - சிவா (2022) முதல் மோகன்லாலின் பரோஸ் வரை, பல அதிக பட்ஜெட் இந்திய படங்கள் தரமற்ற வி.எஃப்.எக்ஸ் மற்றும் சி.ஜி.ஐ தொழில்நுட்பத்திற்காக விமர்சிக்கப்பட்டுள்ளன. இதற்கிடையில், ரேக்காசித்திரம், ஒரு பெரிய பட்ஜெட் மட்டும் தரத்திற்கு உத்தரவாதம் அளிக்காது என்பதை நிரூபிக்கிறது. பணம் பிரதானமாக இருந்தாலும், நுணுக்கமான திட்டமிடல், தொழில்நுட்ப வரம்புகள் பற்றிய தெளிவான புரிதல் மற்றும் AI-ன் பயன்பாடு ஆகியவை மிக முக்கியமானவை. கட்டுப்பாடுகளை அங்கீகரித்து, ஜோஃபின் மற்றும் குழுவினர் AI-உருவாக்கிய மம்மூட்டியை தேவைப்படும்போது மட்டுமே பயன்படுத்தினர், மேலும், அவர்களின் திரைப்படத் தயாரிப்புத் திறன்களை நம்பி, தலைசிறந்த காட்சி மற்றும் கதை நுட்பங்கள் மூலம் மெகாஸ்டாரின் இருப்பை மற்ற பகுதிகளில் மக்களை உணர வைத்தனர்; திரைப்பட இயக்குனர் ஜாம்பவான் ஸ்டீவன் ஸ்பீல்பெர்க் ஜாஸ் (1975)-ல் செய்ததைப் போலவே செய்தனர்.

View this post on Instagram

A post shared by Jofin Tchacko (@jofin_t_chacko)

பட்ஜெட் கட்டுப்பாடுகள் மற்றும் நம்பகத்தன்மையற்ற இயந்திர சுறாக்கள் காரணமாக, ஸ்பீல்பெர்க், அடிக்கடி காட்டாமல், சுறா இருப்பது போன்ற மாயையை உருவாக்க, புதுமையான கதைசொல்லலை - கேமரா கோணங்கள், ஆவலைத் தூண்டும் காட்சிகள் மற்றும் ஒலி வடிவமைப்பு - பயன்படுத்தினார். இதேபோல், கத்தோடு கத்தோரம் தொகுப்பில் அமைக்கப்பட்ட ஒவ்வொரு காட்சியிலும் மம்முட்டி இருக்கிறார் என்பதை ரேக்காசித்திரம் வெற்றிகரமாக பார்வையாளர்களை நம்ப வைக்கிறது, அநேகமாக அருகிலுள்ள அறையில் அமர்ந்திருக்கும் ஒரு காட்சிக்குத் தயாராகிறது. ஷாஜி நெடுவிலின் தயாரிப்பு வடிவமைப்பு மற்றும் அப்பு பிரபாகரின் ஒளிப்பதிவும் இந்த சூழ்நிலையை உருவாக்குவதில் முக்கிய பங்கு வகித்தன. அதே நேரத்தில் ஜான் மந்திரிகல் மற்றும் ராமு சுனிலின் திரைக்கதை பார்வையாளர்கள் ரேக்காவின் கதையிலும் சிஐ விவேக்கின் விசாரணையிலும் ஈடுபட்டிருப்பதை உறுதிசெய்தது, மேலும் அவர்களின் கவனம் ஒருபோதும் தடம் புரளவில்லை.

View this post on Instagram

A post shared by Jofin Tchacko (@jofin_t_chacko)

ரேக்காசித்திரமின் கவர்ச்சியை அதிகரித்த மற்றொரு காரணி, சில நடிகர்களின் குழந்தைகளை அவர்களின் இளம் வயது தோற்றத்தில் நடிக்க வைக்க ஜோஃபின் எடுத்த முடிவு. ஷாஹீன் சித்திக் தற்போதைய காலகட்டத்தில் அவரது தந்தை சித்திக் சித்தரித்த இளைய ராஜேந்திரன் வேடத்தில் நடித்தார், ஸ்ரீஜித் ரவி தற்போதைய பகுதிகளில் அவரது தந்தை டிஜி ரவி நடித்த பல்லாஷேரி என்ற திரைப்பட பத்திரிகையாளர் வேடத்தில் நடித்தார். இதற்கிடையில், இயக்குனர் ஜெனுஸ் முகமது, கத்தோடு கத்தோரம் இயக்குனர் பரதனிடம் உதவியாளராகப் பணியாற்றியபோது, ​​தனது தந்தை மற்றும் மூத்த திரைப்பட இயக்குனர் கமலின் இளைய பாத்திரத்தை ஏற்றுக்கொண்டார்.

View this post on Instagram

A post shared by Sony LIV (@sonylivindia)

பரதனின் இளம் வயது தோற்றத்துக்காக கே.பி. வேணுவும், திரைக்கதை எழுத்தாளர் ஜான் பாலின் இளம் வயது தோற்றமாக தேவேந்திரநாத் சங்கரநாராயணனும் முறையே தோன்றியதன் மூலம் ரேக்காசித்திரத்தின் ஏக்க சாராம்சம் மேலும் மேம்படுத்தப்பட்டது. அவர்கள் புராணக்கதைகளுடன் அற்புதமான உடல் ஒற்றுமைகளைப் பகிர்ந்து கொண்டனர். முத்தாரம்குன்னு பிஓ (1985) படத்தில் வரும் “மம்மூட்டி சேட்டன்” என்ற சொற்றொடருக்குப் பின்னால் ஒரு கற்பனையான பின்னணிக் கதையின் புத்திசாலித்தனமான ஒருங்கிணைப்பும் இதற்குச் சேர்க்கிறது, இந்த சொற்றொடரை முதலில் படத்தின் கதையை எழுதிய நடிகர் ஜெகதீஷ் அவர்களே விவரித்தார்.