பாசிசம் முதல் ஃபேஷன் வரை: ஜார்ஜியோ அர்மேனியையும் அவரது மரபையும், போரினால் சீரழிந்த இத்தாலி வடிவமைத்தது எப்படி?

புகழ்பெற்ற இத்தாலிய வடிவமைப்பாளர் ஜார்ஜியோ அர்மேனி தனது 91 வயதில் வியாழக்கிழமை காலமானார், இது ஃபேஷன் உலகிற்கு ஒரு துயரமான நாள். ஒரு பில்லியன் டாலர் மதிப்புள்ள ஃபேஷன் சாம்ராஜ்யத்தை உருவாக்கி நடத்திய அர்மேனி, சிலர் மட்டுமே போட்டியிடக்கூடிய ஒரு பாரம்பரியத்தை விட்டுச் சென்றார். ஆனால் அவரது வெற்றிப் பாதை எளிதானது அல்ல.

ஆங்கிலத்தில் படிக்க:

போர் நடந்த இத்தாலியில் ஒரு சாதாரண குடும்பத்தில் பிறந்த அர்மேனியின் குழந்தைப்பருவம் பேரழிவு, வறுமை மற்றும் கடன் ஆகியவற்றால் குறிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், இந்த இன்னல்கள் அவரது ஃபேஷன் உணர்வுக்கு உந்துசக்தியாக மாறின, இறுதியில் உலகம் அங்கீகரிக்கும் ஜார்ஜியோ அர்மேனி பிராண்டை உருவாக்கின. இது அர்மேனியின் கதை மற்றும் போர் சீரழித்த இத்தாலி உலகின் முன்னணி ஃபேஷன் வடிவமைப்பாளர்களில் சிலரை எவ்வாறு உருவாக்கியது என்பதைக் கூறுகிறது.

அர்மேனியின் ஆரம்ப வாழ்க்கை

ஜார்ஜியோ அர்மேனி ஜூலை 11, 1934 அன்று வடக்கு இத்தாலியின் பியாசென்சா (Piacenza) நகரில் பிறந்தார். "அந்த ஆண்டு பெனிட்டோ முசோலினியின் சர்வாதிகாரத்தின் உச்சத்தைக் குறித்தது. அடுத்த ஆண்டு, இத்தாலி எத்தியோப்பியாவை ஆக்கிரமித்தது, இது இரண்டாம் உலகப் போரில் நாஜி ஜெர்மனியுடன் இத்தாலியின் கூட்டணிக்கு வழி வகுத்தது," என்று இத்தாலிய பத்திரிகையாளர் ரெனாட்டா மோல்கோ (Renata Molho) தனது Being Armani (2008) என்ற புத்தகத்தில் குறிப்பிடுகிறார்.

அர்மேனிக்கு செர்ஜியோ என்ற மூத்த சகோதரரும், ரோசன்னா என்ற இளைய சகோதரியும் இருந்தனர். அவரது தந்தை, யூகோ அர்மேனி (Ugo Armani), ஃபாசிச கூட்டமைப்பில் பணிபுரிந்த ஒரு அரசு ஊழியர். அவரது தாய் ஒரு இல்லத்தரசி. அர்மேனி குடும்பம் நாடகங்களை மிகவும் விரும்பியது, ஒருவேளை அர்மேனியின் தந்தைவழி தாத்தா நீண்ட காலமாக நகர நாடகத்திற்கு விக் (wig) தயாரித்து வந்ததே இதற்கு காரணமாக இருக்கலாம். அவர் தனது பேரக்குழந்தைகளை வேலைக்கு அழைத்துச் செல்வதை மிகவும் ரசித்தார், மேலும் அவர்கள் அந்த கலைக்கு ஈர்க்கப்பட்டது தவிர்க்க முடியாததாக இருந்தது.

இருப்பினும், ஜார்ஜியோ தனது தாத்தா உருவாக்கிய விக்-களின் போலியான தன்மையை விரும்பவில்லை. மோல்கோ எழுதுகிறார், "அழகியல் உணர்வின் இந்த முதிர்ச்சி, அவர் பின்னர் தனது பாணியைக் கண்டுபிடிக்கும்போது பின்பற்றவிருந்த கலைச் செயல்முறையை முன்னறிவிக்கிறது." தனக்குப் பிடிக்காத விஷயங்கள்தான் தனது உந்துதலுக்கான முக்கிய ஆதாரங்கள் என்று அர்மேனி ஒருமுறை குறிப்பிட்டுள்ளார்.

20-ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் பியாசென்சா வாழ்க்கை

பியாசென்சா, அதன் மூலோபாய இருப்பிடம் காரணமாக, இரண்டாம் உலகப் போரின்போது நேச நாடுகளின் வான்வழித் தாக்குதல்களுக்கான முக்கிய இலக்குகளில் ஒன்றாக இருந்தது. முதல் குண்டுகள் பியாஸ்ஸா டெல் டுயோமோ (Piazza del Duomo) (கதீட்ரல் சதுக்கம்) மீது விழுந்தன, அதன் வரலாற்று மையம் அதற்குப் பிறகு விரைவில் தாக்கப்பட்டது. அடுத்த வான்வழித் தாக்குதலில் ரயில் நிலையம், போ நதிக்கு (Po river) மேலிருந்த பாலங்கள் மற்றும் நகர ஆயுதக் கிடங்கு ஆகியவை அழிக்கப்பட்டன. "ஆண்டுகள் கடந்து, போர் வெடித்தது, பியாசென்சா மொத்தம் தொண்ணூற்று ஒன்று தாக்குதல்களால் பாதிக்கப்பட்டது. மொத்தத்தில், 1,214 நேச நாட்டு விமானங்கள் நகரத்தின் மீது குண்டுகளை வீசின, 206 பேர் கொல்லப்பட்டனர், நூற்றுக்கணக்கான வீடுகள் அழிக்கப்பட்டன," என்று மோல்கோ குறிப்பிடுகிறார்.

"போர் எல்லாவற்றையும் மாற்றியது. அது மிகவும் கடினமாக இருந்தது," என்று அர்மேனி ஒருமுறை மோல்கோவால் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளபடி கூறினார், "ஒரு குண்டுவெடிப்பில் எனது இரண்டு நண்பர்களின் மரணத்தை நான் நேரில் கண்டேன். எனது சகோதரி ரோசன்னா, அப்போது மூன்று வயதாக இருந்தபோது, ஒரு தாக்குதலை அனுபவித்தோம். நாங்கள் தெருவில் இருந்தோம்; ஒரு விமானம் எங்களுக்கு மேலாகப் பறந்தது. நாங்கள் ஒரு பள்ளத்தில் குதித்தோம். நான் சிறியவனாக இருந்தேன், என் குட்டி சகோதரியைப் பாதுகாத்தேன். அது அதிர்ச்சியாக இருந்தது. குண்டுகள் தொடர்ந்து எங்கள் மீது விழுந்து கொண்டிருந்தன."

ஜார்ஜியோவுக்கு 11 வயதாக இருந்தபோது, அவரது தந்தை ஃபாசிச அரசியலில் அவரது பங்கிற்காக எட்டு மாதங்கள் சிறைக்கு அனுப்பப்பட்டார். “அவரது முகத்தில் வழிந்த கண்ணீரையும், அவரது உதவியற்ற தன்மையையும், அவரது அவமானத்தையும் நான் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன். நாங்கள் ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில் அவரைப் பார்க்கச் செல்வோம்,” என்று அவர் தனது சுயசரிதையில் நினைவு கூர்ந்தார். சுவாரஸ்யமாக, 2002-ல் ஒரு நேர்காணலில், அந்த நாட்களில் இத்தாலியில் கிட்டத்தட்ட அனைவரும் ஃபாசிஸ்டுகளாக இருந்தனர் என்று அர்மேனி கூறினார். ஃபாசிச கூட்டங்கள் பெரியவர்களுக்கும் குழந்தைகளுக்கும் ஒரு உணர்வைத் தந்தது என்றும் அவர் மேலும் கூறினார். "அந்த காலகட்டத்தில், தேசத்தின் விதியில் ஒரு முக்கியமான பங்கை வகிக்கிறோம் என்று அனைவரும் உணர்ந்தனர்," என்று அவர் கூறினார்.

அர்மேனியின் தாயார், அவரது உந்துதல்

அவரது கணவர் சிறையில் இருந்தபோது, அர்மேனியின் தாய், மரியா ரைமோண்டி (Maria Raimondi), தனது குழந்தைகளை நன்கு வளர்க்கப் பாடுபட்டார். பழைய பாராசூட்கள் மற்றும் ராணுவ சீருடைகளில் இருந்து தயாரிக்கப்பட்ட ஆடைகளை அவர்களுக்கு உடுத்தி, அவர்களின் குழந்தைப்பருவம் திருப்திகரமாக இருக்க அவர் பாடுபட்டார். அர்மேனி கூறினார், "அவர் எங்களுக்கு 'கொலோனியல்' என்று அழைக்கப்பட்ட காக்கி துணியால் விளையாட்டுச் சட்டைகள் மற்றும் ஷார்ட்ஸ் (shorts) தைத்துக் கொடுத்தார், மேலும் நாங்கள் எங்கள் வசதியான நண்பர்களைப் போலவே நன்றாக இருந்தோம். ஒருவேகெண், எனது அடக்கமான, கச்சிதமான ஆடைகளின் மீதான எனது காதல், ஆழ்மனதில், அந்த குழந்தைப்பருவ நினைவில் இருந்து வந்திருக்கலாம் - என் தாயார் குறைந்த செலவில் எங்களை நன்றாக உடையணிந்து பள்ளிக்கு அனுப்பியதிலிருந்து வந்திருக்கலாம்..."

1930-களில், அகாடமிசியன் யூஜீனியா பௌலிசெல்லி (Eugenia Paulicelli) தனது Fashion under Fascism: Beyond the Black Shirt (2004) என்ற புத்தகத்தில், ஃபாசிசம் இத்தாலியப் பொருளாதாரத்திற்கு பங்களிப்பதில் ஃபேஷனின் ஆற்றலைக் கண்டது என்று வாதிடுகிறார். "சந்தர்ப்பவாதமாக, இத்தாலியும் இத்தாலியர்களும் எப்படி இருக்க வேண்டும் என்ற அதன் சித்தாந்தப் படத்தை மேம்படுத்த இந்தத் தொழில்துறையை ஆட்சி பயன்படுத்தியது," என்று அவர் எழுதுகிறார், மேலும், "இத்தாலியின் தனிமைப்படுத்தல், அதன் தனிநாட்டுப் பொருளாதார கட்டம் (autarchic phase) மற்றும் சோகமான போர் ஆண்டுகள் ஆகியவை வடிவமைப்பாளர்களின் கற்பனையைத் தூண்டின. அவர்கள் தங்கள் படைப்புகளுக்காக கார்க், காகிதம், செல்லோபேன், வைக்கோல் போன்ற மலிவான, முன்னர் பயன்படுத்தப்படாத பொருட்களைப் பயன்படுத்தினர்."

ஒரு பாராசூட்டின் துணி போன்ற கிடைக்கக்கூடிய எந்தப் பொருளையும் பயன்படுத்தி புதிய பாணிகள் உருவாக்கப்பட்டன. இரண்டு வெளிநாட்டு இராணுவங்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட ஒரு நாட்டிலும், இத்தாலிய மக்கள் தங்கள் ஆடை உணர்வையும் படைப்பாற்றலையும் ஒருபோதும் கைவிடவில்லை. "உதாரணமாக, மிலான் அருகே உள்ள சில ஆடை இல்லங்கள் படகுகள் மூலம் மட்டுமே அடையக்கூடிய இடங்களில் ஃபேஷன் நிகழ்ச்சிகளை ஏற்பாடு செய்தன," என்று பௌலிசெல்லி குறிப்பிடுகிறார்.

மிலான், ராணுவம் மற்றும் ஒரு தொழில் மாற்றம்

நாற்பதுகளின் முடிவில், அர்மேனி குடும்பம் மிலான் நகருக்குச் சென்றது. அங்கு, யூகோ அர்மேனி தனது சிறைத் தண்டனையை முடித்த பிறகு வேலை தேடிக்கொண்டார். "நாங்கள் ஒரு புதிய வாழ்க்கையைத் தொடங்கினோம். அது மக்கள் தனித்தனியாக வாழ்ந்த ஒரு நகரம், பணக்காரர்கள் அனைவரும் ஒன்றாக, நடுத்தர வர்க்கத்தினர் அனைவரும் ஒன்றாக, மற்றும் ஏழைகள் அனைவரும் ஒன்றாக வாழ்ந்தனர். அது எங்கள் குடும்பத்திற்கு ஒரு கடினமான நேரம்," என்று அர்மேனி தனது சுயசரிதையில் கூறினார்.

தனது தாயால் ஈர்க்கப்பட்டு, அர்மேனி மேஜையை அமைப்பது, மீதமுள்ள துணியிலிருந்து விரிப்புகள் செய்வது, மற்றும் வீட்டில் உள்ள உதிரி மரக்கட்டைகளிலிருந்து தளபாடங்களை உருவாக்குவது போன்ற உதவிகளைச் செய்தார். அவரது சுயசரிதையில் அவரது நண்பர்கள் மற்றும் குடும்பத்தினர் பலரால் கூறப்பட்டபடி, அவர் தனது தாயாருக்கு ஆடை அணிவிப்பதிலும் ஆர்வமாக இருந்தார்.

ஒரு தொழிலைத் தேர்ந்தெடுப்பது பற்றி சிந்தித்தபோது, அவர் இராணுவத்தில் சேர முடிவு செய்தார். ராணுவ வாழ்க்கை மீது ஈர்க்கப்பட்டு, அவர் போர் பொறியாளர் படையில் ஒரு தனிநபராகச் சேர்ந்தார், முதலில் சியெனா (Siena)விலும் பின்னர் ரிவா டெல் கார்டாவிலும் (Riva del Garda) பணியமர்த்தப்பட்டார். இருப்பினும், விரைவில், அர்மேனி அந்தப் போர் மற்றும் கடினமான வாழ்க்கையால் ஏமாற்றமடைந்தார். இன்னும் இத்தாலிய ராணுவத்தில் தனது கட்டாயப் பணியைச் செய்து கொண்டிருந்தபோது, அர்மேனி ஒரு பெரிய இத்தாலிய பல்பொருள் அங்காடியான லா ரினசென்டேயில் (La Rinascente) ஒரு வேலையைப் பெற்றார்.

விதிப்படி, லா ரினசென்டே மிலானின் வளர்ந்து வரும் உயர் நடுத்தர வர்க்கத்தினரின் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்ய மாறிக்கொண்டிருந்தது. "ஜார்ஜியோ சரியாக விஷயங்கள் மாறத் தொடங்கியபோது அங்கு சேர்ந்தது ஒரு அதிர்ஷ்டம்," என்று மோல்கோ எழுதுகிறார். அங்கிருந்து, அர்மேனியின் வாழ்க்கை பாதை ராணுவ முகாமிலிருந்து ஃபேஷன் உலகின் பின்னணிக்கு மாறியது.

20-ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இத்தாலியின் இன்னல்களுக்கு மத்தியிலும், மீட்சி மற்றும் படைப்பாற்றல் நிலைத்து நின்றது. ஒருவேளை, கடினமான காலங்களில்தான் தேவை கண்டுபிடிப்புகளின் தாய் ஆகிறது. இந்த உணர்வை, பௌலிசெல்லி குறிப்பிடும் பழைய இத்தாலிய பழமொழி ஒன்று உணர்த்துகிறது - லா விட்டா கான்டினுவா (La vita continua), அதாவது, "வாழ்க்கை தொடர வேண்டும்".