எழுத்தாளர்கள் இறந்த பின்னரும் வெளியாகும் படைப்புகள்: பணம் குவிக்கும் வாரிசுகள்

இந்த அக்டோபரில், மறக்கப்பட்ட அல்லது "புதிதாகக் கண்டறியப்பட்ட" படைப்புகள் இரண்டு இலக்கிய ஜாம்பவான்களிடமிருந்து - அதாவது, நவீனத்துவத்தின் அடையாளமான வர்ஜீனியா வூல்ஃப் மற்றும் ‘டு கில் எ மாக்கிங்பேர்ட்’ நூலின் ஆசிரியர் ஹார்பர் லீ ஆகியோரிடமிருந்து - கவனத்துடன் கூடிய பாராட்டுகளுக்கு மத்தியில் வெளியிடப்பட்டன. இவை "ஆரம்பகாலக் கதைகள்" என்று அறிவிக்கப்பட்டு வெளியான இந்தப் படைப்புகள், எழுத்தாளர்களின் மரணத்திற்குப் பிறகு அச்சிடப்படும், பிரசுரங்களுக்கு மத்தியில் இணைகின்றன. மேலும், இத்தகையப் படைப்புகள் பொதுவெளியில் வர வேண்டும் என்று எழுத்தாளர்கள் ஒருபோதும் நினைத்திருக்கவில்லை என்பதற்கான அறிகுறிகள் குறைவாகவே உள்ளன.

ஆங்கிலத்தில் படிக்க:

1960-ம் ஆண்டு வெளியான ஹார்பர் லீயின் அறிமுகப் படைப்பான ‘டு கில் எ மாக்கிங்பேர்ட்’ (To Kill a Mockingbird) மூலம் நன்கு அறியப்பட்ட அவர், தன் வாழ்வின் இறுதிவரை வேறு எந்த நாவலையும் வெளியிடவில்லை. 2015-ல், வாட்ச்மேன் ஆகச் செல் (Go Set a Watchman), இது மாக்கிங்பேர்ட்டின் ஒரு வரைவு ஆகும், அவர் இறப்பதற்கு ஒரு வருடம் முன்பு சந்தேகத்திற்குரிய சூழ்நிலைகளில் வெளியிடப்பட்டது. இது லீயின் ஒப்புதல் மற்றும் அவரது இறுதி ஆண்டுகளில் இருந்த அறிவாற்றல் திறன் பற்றிய கேள்விகளை எழுப்பியது.

இப்போது தி லேண்ட் ஆஃப் ஸ்வீட் ஃபார்எவர் (The Land of Sweet Forever) என்ற நூல் வந்துள்ளது, இது அவரது நியூயார்க் குடியிருப்பிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட இளமைப் பருவத்தின் மற்றும் நிராகரிக்கப்பட்ட சில துண்டு துண்டான ஓவியங்களின் தொகுப்பு ஆகும். இந்தக் கதைகள் சாதாரணமாக, முழுமையடையாததாகவும் பெரும்பாலும் மறக்கக்கூடியவையாகவும் உள்ளன. ஆனால் அதைப் பற்றி கவலைப்படத் தேவையில்லை, பெயருக்காக விற்றுத் தீர்கிறது.

வர்ஜீனியா வூல்ஃபின் தி லைஃப் ஆஃப் வயலட் (The Life of Violet) என்ற நூல், ஊர்மிளா சேஷகிரியால் தொகுக்கப்பட்டது. இது ஒரு ராட்சசியைப் பற்றிய கற்பனைக் கதைகள், அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்தில் எழுதப்பட்ட பெண்ணியக் கட்டுரைகளின் தொகுப்பு. இது ஒருபோதும் செம்பதிப்பாக தொகுக்கப்படவில்லை, இது அவர் வாழ்நாளில் ஒருபோதும் வெளியிடப்படவில்லை. இது ஒரு இலக்கிய நிகழ்வாகச் சந்தைப்படுத்தப்பட்டாலும், அத்தியாவசியமான வாசிப்பை விட ஒரு கல்விசார்ந்த ஆர்வத்தைத் தூண்டும் விதமாகவே உள்ளது.

ஆனால், ஒரு பிரபலமான அடையாளத்தைக் கொண்ட எதையும் ஒரு முக்கிய வெளியீடாகக் கருதும் விளம்பரச் சூழலில், 'தொலைந்துபோன தலைசிறந்த படைப்பு' என்பது விளக்கத்தை விட ஒரு சந்தைப்படுத்தல் கருவியாகவே மாறிவிட்டது.

இந்த நூல்கள் ஒரு விபத்தாக வருவதில்லை. அவை இலக்கியப் பரப்பில் ஒரு பரந்த மாற்றத்தை பிரதிபலிக்கின்றன. ஒரு காலத்தில் ஒரு எழுத்தாளரின் மரணம் அவர்களது படைப்புகளின் முடிவைக் குறித்தது, ஆனால் இப்போது அது உள்ளடக்கத்தில் ஒரு புதிய கட்டத்தைக் குறிக்கிறது. மரணம் பின் பிரசுரிப்பது, ஒரு காலத்தில் அரிதாகவும் விவாதிக்கப்பட்டதாகவும் இருந்த நிலையில், இப்போது அது வழக்கமாகிவிட்டது. இறந்த எழுத்தாளர்கள் ஒரு நம்பகமான வணிகம் என்று நிரூபணமாகிறது.

ஒரு காலத்தில் இலக்கியப் பாதுகாப்பில் கவனம் செலுத்திய வெளியீட்டு நிறுவனங்கள் இப்போது 'பிராண்ட் விரிவாக்கத்தில்' அதிக கவனம் செலுத்துகின்றன. ஒரு எழுத்தாளரின் புகழைப் பாதுகாக்கும் பொறுப்பில் இருந்த நிறுவனங்கள், இப்போது ஒரு தயாரிப்பு ஸ்டுடியோக்களைப் போலவே தோன்றுகின்றன. அங்கு காப்பகங்கள் வணிக ரீதியில் சந்தைப்படுத்தக்கூடிய துண்டுகளுக்காகச் சுரண்டப்படுகின்றன, அது எவ்வளவு சிறியதாக இருந்தாலும் பரவாயில்லை.

ஃபிரான்ஸ் காஃப்கா தனது வெளியிடப்படாத கையெழுத்துப் பிரதிகளை அழிக்கப்பட வேண்டும் என்று விரும்பினார். அவரது நண்பர் மேக்ஸ் ப்ராட் அதற்கு மறுத்தார், அதன் விளைவாக உலகம் தி ட்ரையல் மற்றும் தி கேஸில் ஆகிய நூல்களைப் பெற்றது, மேலும் இலக்கிய வரலாற்றில் காஃப்காவின் இடத்தையும் உறுதி செய்தது. வெர்ஜில், அவர் இறக்கும் தருவாயில், தி ஈனிட் (The Aeneid) நூலை எரிக்கும்படி கேட்டுக்கொண்டார் என்று கூறப்படுகிறது. அதுவும் புறக்கணிக்கப்பட்டது.

இப்போது, இந்த ஆண்டின் தொடக்கத்தில் வெளியிடப்பட்ட மறைந்த கட்டுரையாளர் மற்றும் நாவலாசிரியர் ஜோன் டிடியனின் சிகிச்சை அமர்வுகளின் நாட்குறிப்பான நோட்ஸ் டு ஜான்-ஐக் கவனியுங்கள். இந்த ஆவணம் குறித்து டிடியன் எந்த அறிவுறுத்தலையும் விட்டுச் செல்லவில்லை. அவரது நிறுவனம் அந்த மௌனத்தை அனுமதியாக எடுத்துக் கொண்டது. அவரது நண்பர்கள் அதை முற்றிலும் மறுத்தனர், அவர்கள் சொல்வது சரியாக இருக்கலாம். ‘நோட்ஸ் டு ஜான்’ மிகவும் தனிப்பட்டது, மேலும் டிடியன் தனது வாழ்க்கையில் வெளியிடத் தேர்ந்தெடுத்த எதற்கும் இணங்காதது. இது அஞ்சலி என்ற போர்வையில் கசிந்த ஒரு தனிப்பட்ட ஆவணம்.

இங்குதான் நெறிமுறைக் கோடு கடக்கப்படுகிறது. ஒரு விஷயம் இருக்கிறது என்பதற்காக அது வெளியிடப்பட வேண்டும் என்று அர்த்தமில்லை. ஆயினும்கூட, இந்தப் படைப்புகளை சந்தைப்படுத்துவது, அவற்றின் முடிவற்ற, மூலத் தன்மையை (raw, unfinished nature) அரிதாகவே ஒப்புக்கொள்கிறது. அதற்குப் பதிலாக, அவை "மீண்டும் கண்டறியப்பட்டது," "நீண்ட காலமாக தொலைந்து போனது," "வெளிப்படுத்துவது" போன்ற மரியாதையான வார்த்தைகளில் விவரிக்கப்படுகின்றன. இது "ஒருபோதும் பார்த்திராத காட்சிகள்" என்ற விளம்பரத்திற்குச் சமமானது, இது அவசரத்தையும் முக்கியத்துவத்தையும் உருவாக்க முயல்கிறது, உள்ளடக்கம் அதை நியாயப்படுத்தாத போதும்.

உண்மையில், இதற்கு ஒரு கல்விசார்ந்த கவர்ச்சி உள்ளது. ஒரு மெருகூட்டப்படாத கதை, ஒரு சிக்கலான நாட்குறிப்பு, ஒரு தோல்வியடைந்த பரிசோதனை ஆகியவற்றைப் பற்றி திரை மறைவில் பார்க்க இது நம்மை அனுமதிக்கிறது. ஆனால் இந்தப் பகுதிகள் பெரும்பாலும் ஒரு காரணத்திற்காகவே முடிக்கப்படாமல் அல்லது வெளியிடப்படாமல் விடப்பட்டன என்பதை நாம் மறந்துவிடுகிறோம். இந்தப் படைப்புகள் அவர்களது இலக்கியப் படைப்புகளின் ஒரு பகுதியாக இருக்க வேண்டுமா என்று முடிவு செய்ய அந்த ஆசிரியர்கள் இப்போது அங்கு இல்லை.

இது நம்மை கேப்ரியல் கார்சியா மார்க்வெஸ் பக்கம் கொண்டு செல்கிறது. தனிமையின் நூறு ஆண்டுகள் (One Hundred Years of Solitude) நூலின் நோபல் பரிசு பெற்ற கொலம்பிய எழுத்தாளர், 2014-ல் இறந்தார். அவர் மறதி நோயால் அவதிப்பட்டபோது, ​​இறுதி ஆண்டுகளில் அக்டோபர் வரை (Until August) என்ற நாவலில் பணியாற்றி வந்தார் என்று கூறப்படுகிறது. அவர் அதை வெளியிட வேண்டாம் என்று குடும்பத்தினரிடம் கேட்டுக் கொண்டார். ஆனால், அவர்கள் அதைப் பொருட்படுத்தாமல் வெளியிட்டனர்.

அவரது மகன்கள், இந்த முடிவை "துரோகச் செயல்" என்று ஒப்புக்கொண்டனர், ஆனால், அது அன்பான துரோகம் என்று கூறினர். நாவல் அவர் நினைத்ததை விடச் சிறப்பாக இருப்பதாக அவர்கள் நம்பினர். மேலும், தங்கள் தந்தை மன்னிக்காததை வாசகர்கள் மன்னிப்பார்கள் என்றும் அவர்கள் நம்பினர். ஒருவேளை அது உண்மையாக இருக்கலாம், ஆனால் "மரபு" என்பது எவ்வளவு எளிதாக நியாயப்படுத்தலாக நீட்டப்படுகிறது என்பதற்கு இது மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு.

டிஜிட்டல் சகாப்தத்தில், ஒவ்வொரு ‘ஹார்ட் டிரைவ்’வும் ஒரு காப்பகம், ஒவ்வொரு வரைவும், ஒவ்வொரு மின்னஞ்சல் இழையும் ஒரு சாத்தியமான தயாரிப்பு ஆகும். தனிப்பட்ட பணிக்கும் பொது வெளியீட்டிற்கும் இடையிலான எல்லை கிட்டத்தட்ட மறைந்துவிட்டது.

இலக்கிய உலகம் அதன் இறந்தவர்களுக்குச் சுரண்டலை விட மேலான ஒன்றைக் கொடுக்க வேண்டும். அது அவர்களுக்கு நேர்மையைக் கொடுக்க வேண்டும். ஒருவேளை, அவ்வப்போது, மௌனத்தையும் கொடுக்க வேண்டும். அதுவரை, இறந்தவர்கள் தொடர்ந்து வெளியிட்டுக் கொண்டிருப்பார்கள். வாழ்பவர்கள் தொடர்ந்து பணம் பெற்றுக் கொண்டிருப்பார்கள்.

(நான் பார்க்கும் விதம் (As I See It) - இது புத்தகங்களைப் பற்றிய பார்வைக்கான இடம், ஒரு பகுதி தனிப்பட்ட கட்டுரையாகவும் ஒரு பகுதி எழுதப்பட்ட வார்த்தைக்கு எழுதப்பட்ட அன்புக் கடிதமாகவும் அமைகிறது.)